舞台美术史（四川音乐学院）智慧树知到网课章节测试答案
绪论单元测试
1.学习舞台美术史不仅有助于培养同学们的文化素养、审美能力和创作灵感，还可以为同学们未来的职业发展打下坚实的基础。通过学习历史，我们可以更好地理解现在和未来，为舞台美术的发展和创新贡献自己的力量。（
）
A:错 B:对
答案:B
第一章测试
1.莎士比亚大部分戏剧作品的首演场地，包括《罗密欧与朱丽叶》、《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》等，是在哪一个剧场上演?（ ）
A:纳米比亚剧场 B:皇家剧院 C:环球剧场 D:天鹅剧场
答案:C
2.（ ）被视为近代剧场史上的一个里程碑。其意义在于第一个把露天剧场转化为室内剧场，为剧场形制的进一步发展开辟了道路。
A:黑森剧场 B:奥林匹克剧场 C:女王剧场 D:法尔纳斯剧场
答案:B
3.（ ）不仅有助于生产透视布景的空间幻觉，而且它也遮蔽了那些不应为观众看见的舞台机械。
A:地面透视网格 B:舞台框 C:折角侧片 D:三棱柱景
答案:B
4.公元前5世纪是希腊戏剧的黄金时代，称（ ）。
A:古希腊时期 B:希腊古典时期 C:泛希腊时期 D:雅典时期
答案:B
5.希腊古典时期，光悲剧剧作就有一千多部，可谓是盛况空前，出现了三大悲剧家：埃斯库罗斯、（ ）、欧里庇得斯。
A:索福克勒斯 B:阿里斯托芬 C:狄奥尼索斯 D:米南德
答案:A
6.6伟大的思想家哲学家亚里士多德，他的《诗学》是一本有关希腊戏剧的最珍贵的历史文献（ ）
A:对 B:错
答案:A
7.在古罗马社会中，斗兽场和戏剧演出是娱乐和文化的一部分，通过建筑设计和剧场演出，向观众展现了丰富多彩的故事和情感体验。（ ）
A:对 B:错
答案:A
8.8文艺复兴时期法国在绘画和建筑方面大师和名家辈出。舞台布景和剧场建筑也有高度发展，成为欧洲之冠。（ ）
A:对 B:错
答案:B
9.9法国的法尔纳斯剧场这不是第一座设置永久性镜框台口的剧场（ ）
A:对 B:错
答案:B
10.10托列利的舞台设计有三个重要特点：第一是外在形式多变，第二是运用舞台技术手法高超，第三是配合剧情变换场景。（ ）
A:错 B:对
答案:B
第二章测试
1.《吕氏春秋・古乐》中记载的“葛天氏之乐“，先民祭祀时手执天然的鸟羽作为道具进行舞蹈。（ ）
A:对 B:错
答案:B
2.1975年，安徽省阜阳地区博物馆在涡阳县大王店一座东汉砖墓内出土的陶制戏楼模型，有可能是最早关于戏台的记载。（ ）
A:错 B:对
答案:B
3.板床、玳瑁盘、床榻等是唐代时期对于舞台的别称。（ ）
A:错 B:对
答案:B
4.先秦时期的古代剧场还处在只注意安置特殊观众，不注重表演需要的初级阶段，呈现出（ ）的面貌。
A:随意性 B:固定性 C:自主性 D:流动性
答案:AD
5.魏明帝时期出现了在（ ）的两种不同的表演场所。
A:在空地上观看演出 B:船上欣赏水上歌舞 C:高台上观看演出 D:在勾栏里观看演出
答案:BC
6.“样板戏”的舞美设计，吸收了前期京剧现代戏的经验，但景物造型略显（ ）。
A:单一 B:复杂 C:严肃 D:拘谨
答案:ACD
7.山西省万荣县庙前村后土庙里绘刻的庙貌图碑。于正殿“坤柔之殿”前面就绘有一座方形实体露台，这一庙貌图所反映的是（ ）固定露台的建筑情况。
A:南宋时期 B:唐朝时期 C:北宋时期 D:明朝时期
答案:C
8.康熙年间，洪N的（ ）演出中会根据剧情需要，在不同场次，设置不同景物并与剧情结合起来。
A:《西游记》 B:《长生殿》 C:《白蛇传》 D:《空城计》
答案:B
9.（ ）是作为演出背景使用的底幕，上面绣着各种装饰性的图案，在舞台上起装饰作用，所以在京剧演出中它不属于切末。
A:门帘台账 B:桌围椅披 C:守旧 D:切末
答案:C
10.自1982年首届全国舞台美术展览在北京举行后，迄今为止，全国舞台美术展已经成功举办了（ ）。
A:六届 B:四届 C:五届 D:三届
答案:B
第三章测试
1.古希腊戏剧的造型因素主要在演员身上，（ ）成为古希腊戏剧中最独特的视觉元素。
A:服装 B:表情 C:行动 D:面具
答案:AC
2.中世纪戏剧服饰效果均是追求华丽，注重色彩象征意义，面具与头盔的使用也较为普遍，这种风气一直延续到18世纪。（ ）
A:对 B:错
答案:A
3.十七世纪的歌剧，使歌唱构成了戏剧演出的主体，布景场面宏大，服饰奢华，打开了一条迈向洛可可戏剧的道路。（ ）
A:对 B:错
答案:B
4.1839年写出第一部（ ），在提倡英国戏剧的历史准确性方面起了巨大作用。
A:《西方服装史》 B:《英国服装潮流史》 C:《英国服装发展史》 D:《英国服装史》
答案:B
5.中国戏剧是一个意义涵盖很广的概念，无论是城市还是乡村的戏剧，无论是汉族还是少数民族的戏剧，只要是在中国境内产生且具有中华民族特色的都属于中国戏剧的范畴。（
）
A:对 B:错
答案:B
6.《脉望馆钞校本古今杂剧》中的（ ）详细记述了明代杂剧剧目中角色的具体服饰装扮以及换场时的穿着变化。
A:前言 B:做场 C:目录 D:穿关
答案:A
7.近代话剧人物造型恰好表现了中西方服饰文化交流变迁的历史，人物造型装扮大致可分（ ）两种类型。
A:西方人的人物造型装扮 B:当代任务造型装扮 C:中国人的人物造型装扮 D:历史题材的人物造型装扮
答案:AD
8.现当代戏剧人物造型艺术体系的建立需要把握多重组合关系，涉及到（ ）。
A:题材 B:剧种 C:要素 D:样式
答案:ABCD
9.中世纪的戏剧被当时主导的社会意识形态所左右，形成了包括（ ）等多种戏剧样式。
A:圣迹剧 B:神秘剧 C:连环剧 D:道德剧 E:世俗剧
答案:ABCDE
10.假面喜剧中青年人物造型采用概括性手法，服饰夸张、特征明显，用于表明角色同时帮助装饰舞台。（ ）
A:错 B:对
答案:B
